The Leica Look
"Leica Look" (hay chất ảnh Leica) là phong cách hình ảnh đặc trưng của máy ảnh Leica, nổi bật với độ tương phản vi mô (micro-contrast) cao, khả năng bóc tách lớp lang ánh sáng mạnh mẽ, màu sắc chân thực nhưng sâu thẳm, vùng chuyển mượt mà cùng hiệu ứng quang học cổ điển. Vậy "Leica Look" chính xác là gì? Hãy cùng Irakly Shanidze - một nhiếp ảnh ra sinh ra tại Georgia phân tích về vấn đề này
What makes Leica images so different?
Back in those days of film and when my older daughter was little, we used to play this game: I would through a stack of 35mm slides on a light table and asked her to choose which ones she liked the best. Except for very rare instances, she would invariably choose pictures shot with either Leica M, or Carl Zeiss lenses. Clearly it was something about them that a nine-year-old child would notice, and so did I. Moreover, I could see a difference between Leica and Zeiss images, yet was not able to give a preference to either. It took me more than ten years, however, to figure out what it was exactly that sets Leica pictures apart from those taken with other lenses.
The reason why I found this phenomenon important is that, incidentally, a statistically unusually high number of the most famous images of the 20th century were taken with Leica M cameras. Another thing to keep in mind is that all those images (and many others, equally great Leica-generated pictures that simply were not lucky enough to appear on the “the best of the best” billboard) ended up being so great despite the seemingly not-so-user-friendly ergonomics of the rangefinder design. By that I mean that, unlike cameras that offer a through-the-lens viewing experience, the Leica M viewfinder does not offer a WSWG (what you see is what you get) capability. Not to mention lack of the autofocus, zoom lenses and fully automatic exposure modes.
Of course, thinking that Leica cameras had a magic “masterpiece” button, or trying to allege something like that would be nonsensical. Hence it must have been a more scientific, or at least logical explanation to that. I believe that this explanation does exist, or at least I have one that seems plausible to me. However, for those who are looking for one and only answer, I have bad news: there is none. Moreover, if a picture is taken with a Leica it does not automatically mean that it is going to have the Leica look. It can happen only in two instances: either when a photographer knows how to capitalize on unique Leica properties (yes, there are some), or when stars align (i.e., because of sheer luck). The reason is that Leica pictures look distinctly different from and, for the most part, superior to other images due to a combination of factors. Some of them, namely the notorious “Leica Glow”, distinctive rendering of out-of-focus areas at wide apertures and “popping” colors are easy to pinpoint. Others are not. Some are not even associated with optical properties of the lenses. We will explore them one by one, but before dissecting the Leica look, let us see what it is, what it is not, and what sets it apart.
Điều gì làm cho hình ảnh của Leica trở nên khác biệt?
Quay trở lại những ngày điện ảnh và khi con gái lớn của tôi còn nhỏ, chúng tôi thường chơi trò chơi này: Tôi sẽ xem qua một chồng slide 35mm trên bàn sáng và yêu cầu cô ấy chọn cái nào cô ấy thích nhất. Ngoại trừ những trường hợp rất hiếm gặp, cô ấy sẽ luôn chọn những bức ảnh được chụp bằng ống kính Leica M hoặc Carl Zeiss. Rõ ràng đó là điều gì đó về họ mà một đứa trẻ chín tuổi sẽ chú ý, và tôi cũng vậy. Hơn nữa, tôi có thể thấy sự khác biệt giữa hình ảnh Leica và Zeiss, nhưng không thể ưu tiên cho cả hai. Tuy nhiên, tôi đã mất hơn mười năm để tìm ra chính xác điều gì khiến các bức ảnh của Leica khác biệt với những bức ảnh được chụp bằng các ống kính khác.
Lý do tại sao tôi thấy hiện tượng này quan trọng là, tình cờ, một số lượng cao bất thường về mặt thống kê những hình ảnh nổi tiếng nhất của thế kỷ 20 được chụp bằng máy ảnh Leica M. Một điều khác cần ghi nhớ là tất cả những hình ảnh đó (và nhiều hình ảnh khác, những hình ảnh do Leica tạo ra tuyệt vời không kém mà đơn giản là không đủ may mắn để xuất hiện trên bảng quảng cáo "tốt nhất trong số tốt nhất") cuối cùng lại trở nên tuyệt vời mặc dù công thái học dường như không thân thiện với người dùng của thiết kế máy đo khoảng cách. Ý tôi là, không giống như các máy ảnh cung cấp trải nghiệm xem qua ống kính, kính ngắm Leica M không cung cấp khả năng WSWG (những gì bạn thấy là những gì bạn nhận được). Chưa kể đến việc thiếu tự động lấy nét, ống kính zoom và chế độ phơi sáng hoàn toàn tự động.
Tất nhiên, nghĩ rằng máy ảnh Leica có một nút "kiệt tác" kỳ diệu, hoặc cố gắng cáo buộc một cái gì đó tương tự sẽ là vô nghĩa. Do đó, nó phải là một lời giải thích khoa học hơn, hoặc ít nhất là logic cho điều đó. Tôi tin rằng lời giải thích này thực sự tồn tại, hoặc ít nhất tôi có một lời giải thích có vẻ hợp lý với tôi. Tuy nhiên, đối với những người đang tìm kiếm câu trả lời duy nhất, tôi có tin xấu: không có câu trả lời nào cả. Hơn nữa, nếu một bức ảnh được chụp bằng Leica, điều đó không tự động có nghĩa là nó sẽ có giao diện Leica. Nó chỉ có thể xảy ra trong hai trường hợp: hoặc khi một nhiếp ảnh gia biết cách tận dụng các thuộc tính độc đáo của Leica (vâng, có một số), hoặc khi các ngôi sao thẳng hàng (tức là do may mắn). Lý do là hình ảnh Leica trông khác biệt rõ rệt và, phần lớn, vượt trội hơn các hình ảnh khác do sự kết hợp của nhiều yếu tố. Một số trong số đó, cụ thể là "Leica Glow" khét tiếng, kết xuất đặc biệt của các khu vực mất nét ở khẩu độ rộng và màu sắc "bật" rất dễ xác định. Những người khác thì không. Một số thậm chí không liên quan đến các đặc tính quang học của thấu kính. Chúng ta sẽ khám phá từng cái một, nhưng trước khi mổ xẻ giao diện Leica, chúng ta hãy xem nó là gì, nó không phải là gì và điều gì khiến nó trở nên khác biệt.
First of all, the way Leica (and some Carl Zeiss) optics renders an image is not realistic. Why are they so pleasant to the eye? Because they are better than life. Let me explain. Do you remember your first experience with polarizing glasses? First you look at the blindingly bright sky with barely noticeable clouds, and then you put those RayBans on, and one of a sudden the sky is blue, and the three-dimensional clouds are full of intricate tonal variations, and you do not have to squint to see it all! Does it look realistic? Nope. Does it look believable? You betcha. It does, because it looks like you want it to look. We people are suckers for beauty. We want things to look nice, because it makes us feel nice. But what does “nice” mean in this instance? Just like with polarizing glasses we see more with less effort. Another, perhaps even more dramatic example is when you are through with a denial about not needing reading glasses. You put them on, and an avalanche of tiny detail nearly knocks you off your feet. Looking at a picture that possesses the Leica look is not dissimilar to a combined effect of polarizing and reading glasses: high contrast, an amazing level of detail where it is needed, pleasant softness in areas that do not require much attention and an ability to see the whole tonal range effortlessly. All these things make the picture look like it is three-dimensional, almost tactile. All you need to do is to reach inside and pick up an object that you like the most.
By the way, the difference between Leica and Zeiss images is that even though they all may look three-dimensional, the former seem deep, yet the latter are more like a flat surface with 3D objects on it.
Trước hết, cách quang học của Leica (và một số Carl Zeiss) kết xuất một hình ảnh là không thực tế. Tại sao chúng lại dễ nhìn như vậy? Bởi vì chúng tốt hơn cả cuộc sống. Để tôi giải thích. Bạn có nhớ trải nghiệm đầu tiên của mình với kính phân cực không? Đầu tiên bạn nhìn vào bầu trời sáng chói lòa với những đám mây hầu như không đáng chú ý, và sau đó bạn đeo RayBans đó, và đột nhiên bầu trời chuyển sang màu xanh, và những đám mây ba chiều đầy đủ các biến thể tông màu phức tạp, và bạn không cần phải nheo mắt để nhìn thấy tất cả! Nó trông có thực tế không? Không. Trông nó có đáng tin không? Bạn đặt cược. Nó có, bởi vì nó trông giống như bạn muốn nó trông. Con người chúng ta là những kẻ hút cái đẹp. Chúng tôi muốn mọi thứ trông đẹp, bởi vì nó khiến chúng tôi cảm thấy tốt. Nhưng "tốt đẹp" có nghĩa là gì trong trường hợp này? Giống như với kính phân cực, chúng ta nhìn thấy nhiều hơn với ít nỗ lực hơn. Một ví dụ khác, có lẽ thậm chí còn ấn tượng hơn là khi bạn kết thúc với một lời phủ nhận về việc không cần kính đọc sách. Bạn mặc chúng vào, và một loạt các chi tiết nhỏ gần như đánh bật bạn. Nhìn vào một bức ảnh sở hữu vẻ ngoài Leica không khác gì hiệu ứng kết hợp của kính phân cực và kính đọc sách: độ tương phản cao, mức độ chi tiết tuyệt vời khi cần thiết, sự mềm mại dễ chịu ở những khu vực không cần chú ý nhiều và khả năng nhìn thấy toàn bộ dải tông màu một cách dễ dàng. Tất cả những thứ này làm cho bức tranh trông giống như ba chiều, gần như xúc giác. Tất cả những gì bạn cần làm là với tay vào bên trong và nhặt một đồ vật mà bạn thích nhất.
Nhân tiện, sự khác biệt giữa hình ảnh Leica và Zeiss là mặc dù tất cả chúng đều có thể trông ba chiều, nhưng hình ảnh trước có vẻ sâu, nhưng hình ảnh sau giống như một bề mặt phẳng với các vật thể 3D trên đó.
So, what are those factors that make an image look in such a special way?
I will start with the obvious and progress to the nebulous.
Bokeh, Leica way
A fancy Japanese word “Bokeh” means nothing more than “an out-of-focus area behind the point of sharp focus”. Leica lenses feature very smooth and eye-pleasing bokeh with specular highlights rendered as round or close to round blobs of roughly uniform tone (look at the image below) when the lens is wide open. This type of bokeh is called neutral. Some lenses turn specular highlights into round shapes that are brighter in the middle and darker closer to the outside of the shape. This type of bokeh is called positive and looks pretty nice. It is actually a matter of personal preference, so disputing whether the neutral bokeh is better than positive is pointless. However, if blobs are brighter on the circumference than in the middle, it is called negative. Most non-Leica zooms and low-quality prime lenses are that way. An extreme case of negative bokeh is produced by mirror lenses known for their donut-shaped rendering of specular highlights. I have yet to meet a person who would find negative bokeh pleasant.
Vậy, những yếu tố nào làm cho một hình ảnh trông đặc biệt như vậy?
Tôi sẽ bắt đầu với điều hiển nhiên và tiến tới sự mơ hồ.
Bokeh của Leica
Một từ tiếng Nhật lạ mắt "Bokeh" không có nghĩa gì khác hơn là "một khu vực mất nét phía sau điểm lấy nét sắc nét". Ống kính Leica có tính năng bokeh rất mượt mà và dễ nhìn với các điểm nổi bật phản chiếu được hiển thị dưới dạng các đốm tròn hoặc gần tròn có tông màu gần đồng đều (xem hình ảnh bên dưới) khi ống kính mở rộng. Loại bokeh này được gọi là trung tính. Một số ống kính biến các điểm nổi bật gương phản chiếu thành hình tròn sáng hơn ở giữa và tối hơn ở gần bên ngoài hình. Kiểu bokeh này được gọi là tích cực và trông khá đẹp. Đó thực sự là vấn đề sở thích cá nhân, vì vậy việc tranh luận liệu hiệu ứng bokeh trung tính có tốt hơn tích cực hay không là vô nghĩa. Tuy nhiên, nếu các đốm sáng hơn ở chu vi so với ở giữa, nó được gọi là âm. Hầu hết các ống kính zoom không phải của Leica và ống kính một tiêu cự chất lượng thấp đều như vậy. Một trường hợp cực đoan của hiệu ứng bokeh âm được tạo ra bởi ống kính gương được biết đến với khả năng hiển thị các điểm nổi bật hình bánh rán. Tôi vẫn chưa gặp một người nào cảm thấy bokeh tiêu cực dễ chịu.
When the lens is slightly stopped down, another factor comes into play: the number of aperture blades and, consequently, the shape of an aperture opening. Leica lenses have at least nine aperture blades, which makes the iris nearly circular (although some lenses have purposefully curved blades that result in a round opening with sprocket-looking notches). The opening of the aperture with a lesser number of blades is of a polygonal shape. It does not necessarily make the bokeh bad: a famous Hasselblad Carl Zeiss Planar 80mm f/2.8 CF lens has only five aperture blades, yet its bokeh is one of the most beautiful ever.
The way out-of focus areas in front of the sharp object look differs greatly from bokeh and usually does not look nearly as pleasant. The reason is, the lens can be corrected for smooth out-of-focus rendering only on one side. With camera lenses it is traditionally done aft of the focused area, because usually the first plane is more important than further layers of composition. Projection and enlarger lenses are corrected in an opposite way. There are some notable exceptions, however. For example Carl Zeiss Distagon 55mm f/3.5 for Contax 645AF has equally beautiful OOF both in front and in the back of a focus point.
Another important distinction of Leica and Zeiss lenses is that they are capable of preserving tonal values of objects in the bokeh, especially in the higher tones. Lenses of lower quality usually blow out-of-focus highlights much more easily. The reason for that is higher dynamic range of German optics resulted from use of special glass formulations
A mystery of the micro-contrast
Leica optics, at least the current one, is very contrasty. What it means in simple terms is: on a picture of an object with a wide tonal spectrum, blacks look black and whites look white. However, there are many other lenses from other manufacturers that do the same thing at a significantly lower expense. What makes Leica lenses so different is their exceptionally high micro-contrast, i.e., an ability to register a nearly full variety of tonal variations between slightly darker and slightly brighter areas of very similar colors. It is the high micro contrast that is responsible for rich colors and smooth tonal transitions that all amount to the three-dimensional “feel”.
Khi ống kính hơi dừng lại, một yếu tố khác phát huy tác dụng: số lượng cánh khẩu độ và do đó, hình dạng của khẩu độ mở. Ống kính Leica có ít nhất chín lưỡi khẩu độ, làm cho mống mắt gần như tròn (mặc dù một số ống kính có các lưỡi cong có chủ đích dẫn đến một lỗ tròn với các rãnh trông giống như bánh xích). Việc mở khẩu độ với số lượng lưỡi dao ít hơn có hình dạng đa giác. Nó không nhất thiết làm cho hiệu ứng bokeh trở nên tồi tệ: ống kính Hasselblad Carl Zeiss Planar 80mm f/2.8 CF nổi tiếng chỉ có năm cánh khẩu độ, nhưng hiệu ứng bokeh của nó là một trong những ống kính đẹp nhất từ trước đến nay.
Cách lấy nét các khu vực ở phía trước vật sắc nhọn trông rất khác so với bokeh và thường trông gần như không dễ chịu. Lý do là, ống kính có thể được hiệu chỉnh để hiển thị mượt mà không lấy nét chỉ ở một bên. Với ống kính máy ảnh, theo truyền thống nó được thực hiện ở phía sau khu vực lấy nét, bởi vì thông thường mặt phẳng đầu tiên quan trọng hơn các lớp bố cục tiếp theo. Ống kính chiếu và ống kính phóng đại được hiệu chỉnh theo cách ngược lại. Tuy nhiên, có một số trường hợp ngoại lệ đáng chú ý. Ví dụ: Carl Zeiss Distagon 55mm f/3.5 cho Contax 645AF có OOF đẹp như nhau ở cả phía trước và phía sau của điểm lấy nét.
Một sự khác biệt quan trọng khác của ống kính Leica và Zeiss là chúng có khả năng bảo tồn các giá trị tông màu của các vật thể trong hiệu ứng bokeh, đặc biệt là ở các tông màu cao hơn. Ống kính có chất lượng thấp hơn thường làm mất nét điểm nổi bật dễ dàng hơn nhiều. Lý do cho điều đó là dải động cao hơn của quang học Đức là kết quả của việc sử dụng các công thức thủy tinh đặc biệt
Một bí ẩn về sự tương phản vi mô
Quang học Leica, ít nhất là quang học hiện tại, rất tương phản. Ý nghĩa của nó trong thuật ngữ đơn giản là: trên một bức ảnh của một vật thể có quang phổ tông màu rộng, màu đen trông đen và màu trắng trông màu trắng. Tuy nhiên, có nhiều ống kính khác từ các nhà sản xuất khác cũng làm được điều tương tự với chi phí thấp hơn đáng kể. Điều làm cho ống kính Leica trở nên khác biệt là độ tương phản vi mô đặc biệt cao của chúng, tức là khả năng đăng ký gần như đầy đủ các biến thể tông màu giữa các vùng tối hơn một chút và sáng hơn một chút có màu rất giống nhau. Chính độ tương phản vi mô cao chịu trách nhiệm cho màu sắc phong phú và chuyển đổi tông màu mượt mà mà tất cả đều tạo ra "cảm giác" ba chiều.
Importantly, micro-contrast has nothing to do with edge sharpness. That is why lenses with high micro-contrast do not have to be focused perfectly to get an image that looks acceptably sharp to the eye. That is also why a good portrait lens is forgiving to the skin structure by virtue of not being critically sharp, and at the same time renders a three-dimensional lifelike face with eyes and lips that look alive. For instance, Summicron 90mm f/2 Pre-ASPH (it means, the last version before the current aspheric type) and Noctilux 50mm f/1 have this very property.
A magnitude of micro-contrast is inversely proportionate to the number of optical elements in the lens. The reason is that each optical element has two surfaces, and each surface is a source of internal reflections. Less reflections means more contrast, just that simple! That is why very complex optical systems (a.k.a zooms) almost never deliver high micro-contrast. Leica M lenses, on the other hand, are of relatively simple formulas. In fact, even compared to the best SLR primes, corresponding rangefinder lens formulas are simpler because they lack two extra elements that make the working distance longer. The working distance is the distance between a rear element and a sensor. It is mandatorily longer in SLR designs to be able to accommodate a mirror box. Leica M mirrorless design does not have this constraint, which makes it possible to create lenses that are smaller, lighter and on top of that, they seem to produce images of distinctly better quality.
It should be noted, however, that Leica and especially Carl Zeiss SLR optics, both primes and zooms, have high micro-contrast despite more complex lens formulas due to superior proprietary multilayer lens coating. Even though all modern lenses are multicoated, German lens manufacturers figured out how to do it better and keep it secret even from each other.
Điều quan trọng là độ tương phản vi mô không liên quan gì đến độ sắc nét của cạnh. Đó là lý do tại sao ống kính có độ tương phản vi mô cao không cần phải được lấy nét hoàn hảo để có được hình ảnh sắc nét có thể chấp nhận được đối với mắt. Đó cũng là lý do tại sao một ống kính chân dung tốt có thể tha thứ cho cấu trúc da nhờ không sắc nét nghiêm trọng, đồng thời tạo ra một khuôn mặt ba chiều giống như thật với đôi mắt và đôi môi trông sống động. Ví dụ, Summicron 90mm f/2 Pre-ASPH (có nghĩa là, phiên bản cuối cùng trước loại phi cầu hiện tại) và Noctilux 50mm f/1 có đặc tính này.
Độ lớn của độ tương phản vi mô tỷ lệ nghịch với số lượng các phần tử quang học trong thấu kính. Lý do là mỗi phần tử quang học có hai bề mặt và mỗi bề mặt là một nguồn phản xạ bên trong. Ít phản xạ hơn có nghĩa là có nhiều độ tương phản hơn, đơn giản như vậy! Đó là lý do tại sao các hệ thống quang học rất phức tạp (hay còn gọi là zoom) hầu như không bao giờ cung cấp độ tương phản vi mô cao. Mặt khác, tròng kính Leica M có công thức tương đối đơn giản. Trên thực tế, ngay cả khi so sánh với các số nguyên tố SLR tốt nhất, các công thức ống kính đo khoảng cách tương ứng đơn giản hơn vì chúng thiếu hai yếu tố bổ sung giúp khoảng cách làm việc dài hơn. Khoảng cách làm việc là khoảng cách giữa phần tử phía sau và cảm biến. Nó bắt buộc dài hơn trong các thiết kế SLR để có thể chứa một hộp gương. Thiết kế không gương lật Leica M không có hạn chế này, điều này giúp tạo ra các ống kính nhỏ hơn, nhẹ hơn và trên hết, chúng dường như tạo ra hình ảnh có chất lượng tốt hơn rõ rệt.
Tuy nhiên, cần lưu ý rằng Leica và đặc biệt là quang học Carl Zeiss SLR, cả nguyên tố và zoom, có độ tương phản vi mô cao mặc dù các công thức ống kính phức tạp hơn do lớp phủ ống kính nhiều lớp độc quyền vượt trội. Mặc dù tất cả các ống kính hiện đại đều được phủ nhiều lớp, các nhà sản xuất ống kính Đức đã tìm ra cách làm điều đó tốt hơn và giữ bí mật ngay cả với nhau.
At this point I should correct myself, as a statement “a lens has high micro contrast” is not entirely correct. Leica lenses are capable of high micro-contrast , provided all possible sources of parasitic internal reflections should be eliminated. It means the following:
- Always have a lens hood on: it will protect the front element from light rays falling at steep angles that are the most prone to reflecting.
- It also means that filters should not be used indiscriminately. The filter introduces two additional surfaces into the optical system, and each of this surfaces can reflect on both sizes. Never wear a UV filter “for protection”, unless you actually do need protection: in the mountains and close to sources of UV radiation; on the water; when teasing a camel and documenting his reaction.
Even then you are not guaranteed to attain high micro-contrast. It is only under a certain type of lighting that things look stereoscopic: the best light is soft, contrasty and directional (note how much more of a 3D-look a ballerina on the image above has compared to the photo of a Barbie peddler).
Micro-contrast capabilities (or how some people call it “plasticity”) of a lens can be effectively revealed with soft and contrasty side lighting while reducing internal lens reflections to a minimum. Micro-contrast has nothing to do with measurable sharpness (which is the same thing as resolving power). In a sense, lenses with high micro-contrast mimic human visual perception: we see the whole image, not tiny elements of it. We think of an image as being realistic when it has the color harmony and visual depth. This is, by the way, the reason why Leica never leads the world in the number of megapixels in its camera sensors. It simply does not need to: Leica images are perceived as more realistic not due to showing every single detail, but because it renders tonal gradations the same way the human eye does.
Leica Glow
One of the most misunderstood features of Leica lenses is the “glow”. Leica glow, which is a localized haze around highlights, is actually not something that Leica optical engineers were particularly proud of for a simple reason that it is nothing but residual spherical aberrations formerly unavoidable, especially in fast lenses and, to some degree, wide-angle optics. This glow gave older Leica lenses a special character, which, with some experience, could have been useful. What made Leica lenses different from other “glowing” optics like Canon 50mm f/0.95 is somehow Leica and some Zeiss lenses managed to maintain a decent level of micro-contrast while glowing. Optics from other manufacturers, while glowing, had very low contrast, sometimes to the point of making an image unusable.
Not all Leica lenses have the glow. Current ASPH lenses are so well-corrected that they show no aberrations of any kind. Older lenses of the Summilux Summicron (except 50mm f/2) series do exhibit this behavior. Combined with the good plasticity (a.k.a. micro-contrast), the glow can result in very beautiful images, and it is this combination of plasticity and glow that sets classic Leica lenses apart.
Usually the glow is the most pronounced wide open and completely subsides with stopping down to f/4. There are some exceptions, though. Among current lenses that still glow are, interestingly enough, Vario-Elmarit-SL 24-90mm f/2.8~4 and Vario-Elmar-T 18-56mm f/4.5~5.6. Older Leica-R zooms also show this tendency. Most recent (yet, not current) prime M lenses famous for this property are the following:
The classic example is Summilux 35mm f/1.4 Pre-ASPH: a tiny lens with remarkable characteristics. It showed virtually no distortions, was very sharp and had pretty high by those standards dynamic range. The glow can be very pronounced at f/1.4 to f/2, and it completely disappears when stopped down to f/2.8, and the contrast increases dramatically. Essentially, it is like having two lenses in one.
Tại thời điểm này, tôi nên tự sửa mình, vì một tuyên bố "một ống kính có độ tương phản vi mô cao" không hoàn toàn chính xác. Thấu kính Leica có khả năng có độ tương phản vi mô cao, miễn là tất cả các nguồn phản xạ bên trong ký sinh có thể xảy ra phải được loại bỏ. Nó có nghĩa là như sau:
Luôn có nắp che ống kính: nó sẽ bảo vệ phần tử phía trước khỏi các tia sáng rơi xuống ở các góc dốc dễ bị phản xạ nhất.
Nó cũng có nghĩa là các bộ lọc không nên được sử dụng bừa bãi. Bộ lọc giới thiệu hai bề mặt bổ sung vào hệ thống quang học và mỗi bề mặt này có thể phản chiếu trên cả hai kích thước. Không bao giờ đeo bộ lọc tia cực tím "để bảo vệ", trừ khi bạn thực sự cần bảo vệ: trên núi và gần các nguồn bức xạ tia cực tím; trên mặt nước; khi trêu chọc một con lạc đà và ghi lại phản ứng của nó.
Thậm chí sau đó bạn không được đảm bảo để đạt được độ tương phản vi mô cao. Chỉ dưới một loại ánh sáng nhất định, mọi thứ mới có vẻ lập thể: ánh sáng tốt nhất là mềm mại, tương phản và có định hướng (lưu ý rằng một nữ diễn viên ba lê trên hình ảnh trên có vẻ ngoài 3D hơn bao nhiêu so với bức ảnh của một người bán hàng rong Barbie).
Khả năng tương phản vi mô (hoặc cách một số người gọi nó là "độ dẻo") của ống kính có thể được tiết lộ một cách hiệu quả với ánh sáng bên mềm mại và tương phản trong khi giảm phản xạ bên trong ống kính xuống mức tối thiểu. Độ tương phản vi mô không liên quan gì đến độ sắc nét có thể đo được (giống như khả năng phân giải). Theo một nghĩa nào đó, thấu kính có độ tương phản vi mô cao bắt chước nhận thức thị giác của con người: chúng ta nhìn thấy toàn bộ hình ảnh, không phải các yếu tố nhỏ của nó. Chúng tôi nghĩ rằng một hình ảnh là thực tế khi nó có sự hài hòa màu sắc và chiều sâu hình ảnh. Nhân tiện, đây là lý do tại sao Leica không bao giờ dẫn đầu thế giới về số megapixel trong cảm biến camera của mình. Đơn giản là không cần: Hình ảnh Leica được coi là chân thực hơn không phải do hiển thị từng chi tiết, mà vì nó thể hiện sự phân cấp tông màu giống như cách mắt người làm.
Leica Glow
Một trong những tính năng bị hiểu lầm nhiều nhất của ống kính Leica là "sự phát sáng". Ánh sáng Leica, là một đám mây cục bộ xung quanh các điểm nổi bật, thực sự không phải là điều mà các kỹ sư quang học Leica đặc biệt tự hào vì một lý do đơn giản là nó không là gì ngoài quang sai hình cầu còn sót lại trước đây không thể tránh khỏi, đặc biệt là trong các thấu kính nhanh và, ở một mức độ nào đó, quang học góc rộng. Ánh sáng này đã mang lại cho ống kính Leica cũ hơn một đặc điểm đặc biệt, với một số kinh nghiệm, có thể hữu ích. Điều khiến ống kính Leica khác biệt so với các ống kính quang học "phát sáng" khác như Canon 50mm f/0.95 là bằng cách nào đó Leica và một số ống kính Zeiss đã quản lý để duy trì mức độ tương phản vi mô tốt trong khi phát sáng. Quang học từ các nhà sản xuất khác, trong khi phát sáng, có độ tương phản rất thấp, đôi khi đến mức khiến hình ảnh không thể sử dụng được.
Không phải tất cả các tròng kính Leica đều phát sáng. Các ống kính ASPH hiện tại được hiệu chỉnh tốt đến mức chúng không hiển thị quang sai dưới bất kỳ hình thức nào. Các ống kính cũ hơn của dòng Summilux Summicron (ngoại trừ dòng 50mm f/2) thể hiện hành vi này. Kết hợp với độ dẻo tốt (hay còn gọi là độ tương phản vi mô), ánh sáng có thể tạo ra những hình ảnh rất đẹp và chính sự kết hợp giữa độ dẻo và ánh sáng này đã tạo nên sự khác biệt cho ống kính Leica cổ điển.
Thông thường ánh sáng là mở rộng rõ rệt nhất và giảm hoàn toàn khi dừng lại ở f/4. Tuy nhiên, có một số trường hợp ngoại lệ. Trong số các ống kính hiện tại vẫn phát sáng, thật thú vị, Vario-Elmarit-SL 24-90mm f/2.8~4 và Vario-Elmar-T 18-56mm f/4.5~5.6. Zoom Leica-R cũ hơn cũng cho thấy xu hướng này. Các ống kính prime M gần đây nhất (chưa, không phải hiện tại) nổi tiếng cho thuộc tính này là như sau:
Ví dụ kinh điển là Summilux 35mm f/1.4 Pre-ASPH: một ống kính nhỏ với những đặc điểm đáng chú ý. Nó cho thấy hầu như không có biến dạng, rất sắc nét và có dải động khá cao so với các tiêu chuẩn đó. Ánh sáng có thể rất rõ rệt ở f/1.4 đến f/2, và nó hoàn toàn biến mất khi dừng lại ở f/2.8, và độ tương phản tăng lên đáng kể. Về cơ bản, nó giống như có hai ống kính trong một.
The glow is visible on the image above in two areas: more pronounced on a bend of the right hand and less so on the shoulder. The glow makes skin look smoother and creates a dream-like effect similar to the one of the Zeiss Softar I filter, but somewhat subtler. This lens was great for Leica M8, as due to 1.33x crop factor it had a field of view of a normal lens, and very thin anti-aliasing filter had no effect of its sharpness.
Glow of the Noctilux 50mm f/1 is different: it is less diffused around areas in focus and gets more similar to the one of Summilux 35mm f/1.4 in slightly defocused zones. With right lighting it makes the skin look like it is glowing from within.
Ánh sáng có thể nhìn thấy trên hình ảnh trên ở hai khu vực: rõ rệt hơn ở phần uốn cong của bàn tay phải và ít rõ rệt hơn ở vai. Ánh sáng làm cho làn da trông mịn màng hơn và tạo ra hiệu ứng như mơ tương tự như bộ lọc Zeiss Softar I, nhưng có phần tinh tế hơn. Ống kính này rất phù hợp với Leica M8, vì do hệ số cắt 1,33x, nó có trường nhìn của ống kính bình thường và bộ lọc khử răng cưa rất mỏng không ảnh hưởng đến độ sắc nét của nó.
Ánh sáng của Noctilux 50mm f/1 khác biệt: nó ít khuếch tán xung quanh các khu vực lấy nét và giống hơn với Summilux 35mm f/1.4 ở các vùng hơi mất nét. Với ánh sáng phù hợp, nó làm cho làn da trông giống như đang phát sáng từ bên trong.
Summilux 75mm f/1.4 has an unusual and beautiful feature: in addition to haze around highlights typical of other fast Leica lenses, it renders the glow around sharp edges between areas of moderate contrast. This effect is evident even at apertures as small as f/5.6 when highlights do not glow anymore.
Summilux 75mm f/1.4 có một tính năng khác thường và đẹp mắt: ngoài việc làm mờ xung quanh các điểm nổi bật điển hình của các ống kính Leica nhanh khác, nó còn tạo ra ánh sáng xung quanh các cạnh sắc nét giữa các khu vực có độ tương phản vừa phải. Hiệu ứng này thể hiện rõ ràng ngay cả ở khẩu độ nhỏ như f/5.6 khi các điểm nổi bật không còn phát sáng nữa.
Summicron 90mm f/2 Pre-ASPH is the most subtle, and it glows only wide-open. The glow is complemented by a beautiful bokeh and high micro-contrast. Arguably, this lens has the most iconic “Leica look” signature.
Summicron 90mm f/2 Pre-ASPH là loại tinh tế nhất và nó chỉ phát sáng khi mở rộng. Ánh sáng được bổ sung bởi hiệu ứng bokeh tuyệt đẹp và độ tương phản vi mô cao. Có thể cho rằng, ống kính này có chữ ký "Leica look" mang tính biểu tượng nhất.
Viewfinder design
A somewhat obscure, yet very important factor contributing to the Leica look has nothing to do with lenses, but everything to do with a viewfinder design. Unlike the TTL view, the viewfinder of Leica M is always bright, regardless of the speed of a lens used. While this property can be seen as just a matter of convenience, combined with a coincidental rangefinder it makes manual focusing an effortless experience. Aside from constant viewfinder brightness, rangefinder design has several distinct features:
- Firstly, it does not show DOF and perspective distortion of the lens used. It may seem inconvenient, but most rangefinder users do not see it as a disadvantage. Moreover, they maintain that not being distracted by optical effects of a particular optics they can concentrate on composition and importance of the content. As, an experienced shooter understands what effect wide or small aperture will have on DOF, or how the lens will affect perspective, he or she subconsciously puts more emphasis on the content and visual harmony.
- The Leica M viewfinder has a constant field of view. Therefore, with lenses longer than 28mm, frame lines appear well within the viewfinder. This makes it possible to see things before they enter a frame, hence better anticipate their arrival. This is especially important in candid photography, where anticipation and serendipity are to major factors of success.
- In most rangefinder cameras magnification factor is near 0.75x-1x, and it does not change when a different lens is attached.It allows keeping both eyes open, which makes the photographer more aware of the surroundings. No wonder that so many candid photographers convert to rangefinders even if they started out with much more popular and frequently more affordable SLR. Interestingly, even portraits and landscapes shot with rangefinders have a very characteristic and recognizable nuance of fugacity and spontaneity inherent to impressionism.
- As the viewfinder is not coupled with the shutter mechanism, there is no blackout during the exposure. It enables a photographer see the scene at the moment of exposure. An SLR shooter, however, is effectively rendered blind when the shutter is open, and ends up not being able to visually control the very moment of taking a picture. That is why a Leica M photo is much less of a “lucky shot” than the photographer’s ability to take a picture at exactly the right moment.
Manual Focusing
It may sound like a heresy for some, but rangefinder manual focusing is faster than AF and , importantly, more reliable in low light. Focusing with an optical coincidental rangefinder, there is no guesswork whatsoever whether the object is in focus, or not, even when there is the only thing to see is a pair of catchlights in the eyes. When manually focusing through the lens with modern SLR that has a matte focusing screen, you spend time on figuring out whether you are in focus or not by defocusing slightly and then going back. It works reasonably well with fast lenses, but not as much with slower ones that make a viewfinder darker. With the rangefinder, it is always bright, regardless of the lens used, and there us no guesswork: if you see two images, it is out of focus, if only one, you are in business.
There is no such thing, however, as the “continuous manual focus”, at least not in still photography where there is no such luxury as a dedicated focus puller: a person standing beside a director of photography on a movie set. This is a constraint that requires a Leica M shooter to use a special approach to photographing moving objects. Instead of shooting a series of frames hoping that at least a few will be in focus and then choosing the best one, you need to estimate an object trajectory, forecast its behavior across the trajectory, pre-focus the lens at where you expect the most interesting thing will happen and release the shutter when the object is there. As unbelievable as it sounds, this technique is not very hard to master, and, once mastered, it gives more reliable results than AF tracking, and the pictures come out less randomly looking.
Epilogue
So, to sum up everything discussed above, “The Leica look” does indeed exist. Even though there is no single magic ingredient that unequivocally makes Leica pictures look so special, it is a real phenomenon resulted from a combination various factors ranging from physical properties of glass to laws of optics to psychology of human visual perception. Leica images look different in part because of unique properties of lenses and because they are taken differently. The Leica look is a synthesis of vibrant colors, subtle inter-tonal transitions and the visual story, which makes the image emotionally engaging in addition to its appeal of perceived visual realism. With an existing computer technology it is entirely possible to emulate the Leica look in post-production, yet, getting it in-camera takes no time, while the alternative requires serious Photoshop skills, sizable amounts of time and, in the first place, knowing what you are trying to emulate.
Thiết kế kính ngắm
Một yếu tố hơi khó hiểu, nhưng rất quan trọng góp phần tạo nên vẻ ngoài của Leica không liên quan gì đến ống kính, nhưng mọi thứ đều liên quan đến thiết kế kính ngắm. Không giống như chế độ xem TTL, kính ngắm của Leica M luôn sáng, bất kể tốc độ của ống kính được sử dụng. Mặc dù thuộc tính này có thể được coi chỉ là vấn đề tiện lợi, nhưng kết hợp với một máy đo khoảng cách ngẫu nhiên, nó làm cho việc lấy nét thủ công trở thành một trải nghiệm dễ dàng. Ngoài độ sáng kính ngắm không đổi, thiết kế máy đo khoảng cách có một số tính năng khác biệt:
Thứ nhất, nó không hiển thị DOF và biến dạng phối cảnh của ống kính được sử dụng. Nó có vẻ bất tiện, nhưng hầu hết người dùng máy đo khoảng cách không coi đó là một bất lợi. Hơn nữa, họ khẳng định rằng không bị phân tâm bởi các hiệu ứng quang học của một quang học cụ thể, họ có thể tập trung vào thành phần và tầm quan trọng của nội dung. Khi một người chụp ảnh có kinh nghiệm hiểu được ảnh hưởng của khẩu độ rộng hoặc nhỏ sẽ có ảnh hưởng gì đến DOF, hoặc ống kính sẽ ảnh hưởng đến phối cảnh như thế nào, anh ấy hoặc cô ấy trong tiềm thức nhấn mạnh hơn vào nội dung và sự hài hòa hình ảnh.
Kính ngắm Leica M có trường nhìn không đổi. Do đó, với ống kính dài hơn 28mm, các đường viền xuất hiện tốt trong kính ngắm. Điều này giúp có thể nhìn thấy mọi thứ trước khi chúng đi vào khung hình, do đó dự đoán tốt hơn về sự xuất hiện của chúng. Điều này đặc biệt quan trọng trong nhiếp ảnh thẳng thắn, nơi mà sự mong đợi và tình cờ là những yếu tố chính dẫn đến thành công.
Trong hầu hết các máy ảnh đo khoảng cách, hệ số phóng đại là gần 0,75x-1x và nó không thay đổi khi gắn một ống kính khác. Nó cho phép giữ cho cả hai mắt mở, giúp nhiếp ảnh gia nhận thức rõ hơn về môi trường xung quanh. Không có gì ngạc nhiên khi rất nhiều nhiếp ảnh gia thẳng thắn chuyển sang máy đo khoảng cách ngay cả khi họ bắt đầu với máy ảnh SLR phổ biến hơn nhiều và thường có giá cả phải chăng hơn. Thật thú vị, ngay cả những bức chân dung và phong cảnh được chụp bằng máy đo khoảng cách cũng có một sắc thái rất đặc trưng và dễ nhận biết về tính ngẫu nhiên và tính tự phát vốn có của chủ nghĩa ấn tượng.
Vì kính ngắm không được kết hợp với cơ chế màn trập, nên không có mất điện trong quá trình phơi sáng. Nó cho phép nhiếp ảnh gia nhìn thấy cảnh tại thời điểm phơi sáng. Tuy nhiên, một máy ảnh SLR bị mù một cách hiệu quả khi màn trập mở và cuối cùng không thể kiểm soát trực quan chính khoảnh khắc chụp ảnh. Đó là lý do tại sao một bức ảnh Leica M không phải là một "bức ảnh may mắn" hơn nhiều so với khả năng chụp ảnh chính xác vào đúng thời điểm của nhiếp ảnh gia.
Lấy nét thủ công
Nghe có vẻ dị giáo đối với một số người, nhưng lấy nét thủ công của máy đo khoảng cách nhanh hơn AF và quan trọng là đáng tin cậy hơn trong điều kiện ánh sáng yếu. Lấy nét bằng máy đo khoảng cách ngẫu nhiên quang học, không có bất kỳ phỏng đoán nào về việc liệu đối tượng có được lấy nét hay không, ngay cả khi điều duy nhất để nhìn thấy là một cặp đèn bắt trong mắt. Khi lấy nét thủ công qua ống kính với máy ảnh SLR hiện đại có màn hình lấy nét mờ, bạn sẽ dành thời gian để tìm hiểu xem mình có đang lấy nét hay không bằng cách làm mất nét một chút và sau đó quay lại. Nó hoạt động khá tốt với ống kính nhanh, nhưng không nhiều như với ống kính chậm hơn làm cho kính ngắm tối hơn. Với máy đo khoảng cách, nó luôn sáng, bất kể ống kính được sử dụng là gì, và không có phỏng đoán: nếu bạn nhìn thấy hai hình ảnh, nó sẽ mất nét, nếu chỉ có một hình ảnh, bạn đang kinh doanh.
Tuy nhiên, không có cái gọi là "lấy nét thủ công liên tục", ít nhất là không phải trong nhiếp ảnh tĩnh, nơi không có sự xa xỉ như một người kéo lấy nét chuyên dụng: một người đứng bên cạnh đạo diễn hình ảnh trên phim trường. Đây là một hạn chế đòi hỏi một game bắn súng Leica M phải sử dụng một cách tiếp cận đặc biệt để chụp ảnh các vật thể chuyển động. Thay vì chụp một loạt các khung hình với hy vọng rằng ít nhất một vài khung hình sẽ được lấy nét và sau đó chọn khung hình tốt nhất, bạn cần ước tính quỹ đạo của đối tượng, dự báo hành vi của nó trên quỹ đạo, lấy nét trước ống kính ở nơi bạn mong đợi điều thú vị nhất sẽ xảy ra và nhả màn trập khi đối tượng ở đó. Nghe có vẻ khó tin, kỹ thuật này không quá khó để thành thạo và một khi đã thành thạo, nó mang lại kết quả đáng tin cậy hơn so với theo dõi AF và hình ảnh trông ít ngẫu nhiên hơn.
Phần kết
Vì vậy, để tóm tắt mọi thứ được thảo luận ở trên, "Cái nhìn Leica" thực sự tồn tại. Mặc dù không có thành phần kỳ diệu nào rõ ràng làm cho hình ảnh Leica trông đặc biệt như vậy, nhưng đó là một hiện tượng thực sự là kết quả của sự kết hợp của nhiều yếu tố khác nhau, từ tính chất vật lý của thủy tinh đến các định luật quang học đến tâm lý học về nhận thức thị giác của con người. Hình ảnh Leica trông khác nhau một phần do các đặc tính độc đáo của ống kính và vì chúng được chụp khác nhau. Giao diện Leica là sự tổng hợp của các màu sắc rực rỡ, sự chuyển tiếp tinh tế giữa các tông màu và câu chuyện trực quan, làm cho hình ảnh trở nên hấp dẫn về mặt cảm xúc ngoài sự hấp dẫn của chủ nghĩa hiện thực thị giác. Với công nghệ máy tính hiện có, hoàn toàn có thể mô phỏng giao diện Leica trong quá trình hậu kỳ, tuy nhiên, việc đưa nó vào máy ảnh không mất nhiều thời gian, trong khi giải pháp thay thế đòi hỏi kỹ năng Photoshop nghiêm túc, lượng thời gian đáng kể và trước hết là biết những gì bạn đang cố gắng mô phỏng.
Nguồn: Irakly Shanidze © 2017 https://www.artphotoacademy.com/the-leica-look/
Nhận xét
Đăng nhận xét